愛、罪、與信仰：耐人尋味的「托斯卡」

最 近喜歡上聽歌劇。以前聽的比較少，也沒有什麼特別的原因，大概是因為歌劇都是成套，時間比較長，價格比較貴，而且必須得花比較多的時間去熟悉劇情歌詞。付 出這些時間當然常常是很有收穫的，例如卡門，還有魔笛，這兩齣算是我最熟悉的歌劇吧，而且屢屢能夠享受莫大的樂趣。但是除了這兩齣之外，似乎就忽略了其他 的好東西。最近倒是因為盲人男高音波契利(Andrea Bocelli)的緣故而聽了一些。先是普契尼的托斯卡(Tosca)，以及韋伯的魔彈射手。

托 斯卡吸引我的地方，先是那首耳熟能詳的「今夜星光燦爛」，不過，儘管聽三大男高音唱過很多遍了，卻只是熟悉那個旋律，而不知道背後的故事。最近拿到梅塔在 DECCA最近的錄音，由波契利演唱的版本，聽到第三幕的時候，突然之間被吸引了。當然除了波契利的唱功還不錯之外，普契尼的作曲更是讓我吃驚。他花了很 多的時間在鋪陳劇情，從獄卒到牢房宣告Mario Cavaradossi的死期已近，到他寫信但是卻泣不成聲，但最後唱出的那「今夜星光燦爛」，感嘆生命的即將終止，以及不再能夠享受對托斯卡的愛。知道 他在唱什麼，更能欣賞這首名曲。普契尼用簡單的配樂器，弦樂部份，安靜的奏出與營造氣氛。而在托斯卡刺殺壞蛋的場景也是一樣，寧靜之中，突然出其不意的刺 殺，還有之後她善後處理屍體的過門。不知道普契尼為什麼要花功夫交代這部分的過門細節。

就這樣我開始喜歡上這齣，讀了歌詞，其實很有趣的故事，對話也很有趣。一開始提到托斯卡的時候就說他是一個忌妒心比較強的女人，之後兩個人再拌嘴的樣子也 很詼諧。劇中還有劇中劇，安排女高音托斯卡跟唱詩班合唱。還有很多宗教信仰禱告的場景，也有一些推理（從麵包被吃光了，推論裡頭藏了逃犯），更有肉體虐待 囚犯，精神虐待托斯卡，讓她左右為難的情景，與托斯卡不堪壞蛋的進逼而在耶穌像面前持刀殺人的劇情，烏龍的假死刑，自殺等等，充滿了各種讓人激動的戲劇元 素。愛情，忌妒，猜忌，慾望，忠誠，犧牲，血光，信仰，詼諧。難道這就是那個時代受大眾歡迎的歌劇都必備的戲劇性條件嗎？或者，這是首部帶著濃烈的戲劇性 懸疑效果的歌劇？不看到最後，不會知道故事是怎麼結束的，而第三幕重逢的小倆口花了很多心力在交代以後遠走他鄉的好日子，在在都替最後的劇情轉折作準備。 短短的不到兩個小時可以在舞台上交代這麼多故事，的確不是件易事。梅塔認為故事發展非常的迅速，就像在觀賞希區考克的電影一樣，充滿各種懸疑以及戲劇性高 潮。難怪最初接受委託的作曲家會上當，誤信這套劇本不適合改編成歌劇，而放棄故事版權（這是出版商的詭計，因為當他們知道普契尼有興趣之後，就想盡辦法要 把委託權交給他）。不過，普契尼也真的完成了不可能的任務，譜出了極為動聽的樂曲，容易跟，氣氛也不錯。下次有機會要去找影像來看看。

另外一個有趣的現象就是宗教的元素，第一幕的故事發生在教堂，托斯卡是個虔誠的信徒，當時的歌劇名伶，領唱讚頌聖母的音樂會。禱告的場景出現多次，十字架 甚至出現在場景中，音樂中也不時出現莊嚴的宗教和絃。但是，前面說的這多樁罪行，謀殺，虐待，妒忌，渴望等等，竟然都是在宗教的背景之下一一浮現的。這種 強烈的對比，似乎預告了半個多世紀之後，同樣是流著義大利血液的柯波拉的「教父」所採用的暴力美學。信仰與暴力，就這樣同時存在。難道這就是天主教眼中的 世界嗎？

波契利嚴格說起來不能算是歌劇男高音，除了因為他的視障使他無法在歌劇舞台上走位對戲之外，他的音量比較弱小也是原因之一。幸好錄音室的工作環境以及數位 的混音技術可以彌補這個問題。他之所以有眾多歌迷，也是因為他的音色有一種明亮，清澈的感覺，聽起來相當舒服悅耳。演唱那個理想主義者 Cavaradossi，還算勝任。這個充滿愛國理想，民主革命精神，追求藝術追求美的畫家，可真是個讓人噴飯的人物。他顯然深愛托斯卡，但是他還有更高 的信仰，那是對國家前途，對正義感的信仰。那樣的信仰使得他能夠當忍受身體折磨堅決不招供，也是當他獲悉托斯卡竟然把政治逃犯的藏身之地告訴惡棍之後，感 到不齒與氣憤，絲毫沒有憐惜她所承受的心理折磨。甚至當托斯卡感到愧疚時，傳來政治的好消息，他竟然還雀躍不已，氣得她說「可憐可憐我吧」。這段三重奏的 對白很有趣。

Tosca這個角色的確不簡單，對女高音的唱功是很大的挑戰。第一幕她一進場之後，從懷疑Cavaradossi可能出軌的猜忌，到接受他的說法，期待晚 上的約會的渴望，對男友一值催促她離開的懷疑，耍賴的內咎，發現假想情敵的怒火，合好的愛意，以及就算是合好之後，仍不忘要求畫家男友把情敵的藍眼珠改成 黑眼珠的心機。真是善變女人心阿！第二幕則要表現出內心受到折磨的掙扎，出於保護愛人的動機，以及尊重愛人的信念的動機。在惡棍利用權勢要脅虐待的情況 下，仍舊能夠不喪失理智，找好退路之後，將惡人一刀斃命。殺人之後，她仍冷靜地拿走該拿的東西，將十字架擺在惡棍身上。演唱Tosca的是年輕的 Fiorenza Cedolins，音色不錯，戲劇性可能應該再更強烈一點會更適合Tosca這個角色，情感豐富，善忌妒，強烈直接，是那種會讓男生吃足苦頭的強悍女生。 或許卡拉絲的版本會是決定版吧。

惡棍之所以是惡棍，顯然古今中外皆然，Scarpia就是最典型的例子，藉著自己職位之便（地方警長），遂行自己的私慾，他不僅想要佔有托斯卡，更想利用 刑求Cavaradossi的方式來威脅托斯卡做出愧對良心的事。最後更為了侵犯她，假裝答應她的要求。第二幕終於死在托斯卡刀下，真是大快人心。

梅塔的指揮還不錯，細膩，樂團的整體音量比較小。這套版本整體而言，或許感情不夠濃烈，過於輕淡，但是還算值得一聽。

下次再來寫寫魔彈射手。

[10/21/2006]