不知道從什麼時候開始，收藏李希特的錄音成了我買CD的重心。每隔一段時間到網路上個各個網站閒逛，總是會在搜尋的選項中打進Richter，看看有什麼新的出土錄音，或是在回顧一下有哪些市面上已經發行但自己還未收藏的錄音。算一算，目前我大概有將近百張的收藏。有時閒來沒事，就把Paul Geffen所整理的Discography拿來瀏覽一遍，或甚至重新編輯那個HTML檔案，把我已經有的曲目與錄音加上醒目提示。看到一長串白底黑字的清單中，不時夾雜著黃底黑字的醒目，心頭不免泛起小小的成就感。
一開始，對李希特的印象來自邵義強編譯，志文出版的那本偉大鋼琴家的故事。可以說初步的認知都是那本書店定的基礎。「神秘超人」，是用來描述李希特的標題。一方面是超人，大概是說他技術高超吧，說他神秘，可就有故事了。神秘，其實是對一九五零年代的西方世界而言。在他的故鄉，蘇聯，他早就是著名的鋼琴家。雖然大器晚成，靠自修完成鋼琴啟蒙教育，直到二十歲左右才進入音樂院。當吉列爾斯，貝爾曼等年紀比李希特略小的鋼琴家，憑著堅強的技巧、強韌的演奏、與迥異於西方的音樂理念，征服西方世界之際，他們對於西方越界與媒體的讚嘆與崇拜，往往會回答，和李希特比起來，我們還差遠了，甚至加起來都還鬥不過他。當然，這些多半是自謙之詞，但是，在西方樂界心目中，李希特的大名果真深深讓他們期盼「鐵幕」後的「神秘超人」。當然後來他們沒有失望。
不過，現在想起來，「神秘超人」其實不是一個好的名詞來形容他的演奏，反而比較像是對於一個陌生的人物所冠上的綽號，甚至不是個妥當的綽號，因為只會讓人誤導。之前，在我的印象中，李希特大概就是個技巧高超，脾氣古怪，常常無緣無故取消演出行程的鋼琴家。至於他拿手的是什麼，則沒有什麼概念。日本的名曲五百唱片評鑑，偶爾夾雜幾首他的錄音擠進前三名。貝多芬的早期奏鳴曲，大提琴奏鳴曲，柴可夫斯基的協奏曲，舒曼的交響練習曲等等。印象中，幾乎沒有提到他的德布西，沒有他的巴哈，更沒有他的舒伯特錄音。所以，李希特，對我來說，還曾經只是個「神秘超人」呢。買過一捲卡帶，舒曼的交響練習曲還有貝多芬二十七號奏鳴曲。很是喜歡聽，但是，還不懂得欣賞。
一九九四年吧，唱片公司為了寄年他的八十誕辰，發行一套二十一張的套裝CD。當時還在當兵的我，聽我哥哥說台中逢甲大學附近有便宜賣，就一人各出一半的價錢買了一套。其實說起來，也不知道為什麼要買，動機應該沒有那麼強烈，可能又是被生意人的限量促銷手法給迷惑了吧。一堆美美的CD擺在家裡，除了貝多芬之外，其他的曲子幾乎很少拿來聽。不過，現在可能已經買不到成套的錄音了，唱片行偶爾有流落失散的散套，更沒有只送不賣的一張CD，現在想起來，誤打誤撞，買到不錯的寶貝。說「不錯」，是因為那套錄音根本就不是所謂李希特「授權」錄音，有些版本也不是千挑萬選出來的，換句話說，沒有廣告說的那麼好。
話雖如此，還是有幾個珍貴的版本，像舒伯特的D.840，巴哈那一套，還有李斯特那一套。有些曲目都是只有一兩個錄音版本的曲目。著實對日後的收藏助益不少。個人覺得，最值得買的套裝CD，該算是布拉格系列的錄音，十五張，還有由 Olympia重新發行Melodia的十張。當然，真正大宗的曲目還是散見在各個大大小小的錄音與品牌中。
[11/26/2000]
