改談柏格曼的莫札特「魔笛」

前一篇文章我簡短地討論到魔笛故事裡頭複雜的「男女關係」。不過呢，這些想法與其說是從聆聽CD中得來，不如說是欣賞柏格曼的影片所感受到的強烈震撼而有所感。今天就來談談這部影片。

瑞 典大導演柏格曼在1974年與瑞典電視台合作，根據莫札特的歌劇「魔笛」拍攝了一部電視版的歌劇影片。柏格曼這齣影片的特色之一就是讓影片中演員與歌唱者 演唱瑞典文，而非莫札特原曲所使用的德文。或許由於兩種語言同屬相同語系，在發音與字源上的相似性較高，容易轉換，不過這樣一種嘗試對於推廣音樂的目的而 言，非常的具有意義。觀賞整部影片就像聆聽整齣歌劇一樣，音樂的部分，順序，幾乎完全相同（除了最後一幕的幾場戲的順序略有更動），包括了前奏曲到最後面 的大合唱通通都包括在內。演員的表演也保留了許多舞台的特色，人物與布景的轉場、設計、走位，讓觀眾看起來就像是在看歌劇影片的實況錄影一樣。



但 是柏格曼的這齣電視劇的特色在於，他能夠不著痕跡地加入許多屬於電影專屬的技巧與特色，增強了戲劇性效果，更充分地傳達了莫札特這齣歌劇的完整意涵。例如 電影可以使用特寫，讓觀眾注意到演員的表情的轉變，在舞台上觀眾除了看到演員的比較誇張的表情之外，不太容易注意到細緻的表情變化；而剪接的效果甚至讓角 色臉部與裝扮的變化突顯出來，甚至增加故事敘述的動態；柏格曼甚至帶入在戶外的場景來呈現帕米娜在冷冽的冰雪寒冬中痛心疾首準備拿匕首自殺的段落。

細節太多，不容易有條理的整理出來討論，不如我就把這部影片給我的種種印象片段紀錄下來吧，藉著這些片段剪影的方式，順便交代裡頭的故事。當您有空欣賞這部影片時，記得注意一下：

※ 電影開場，魔笛「序曲」的莊嚴和絃響起，畫面出現一個小女孩的臉部特寫，停留非常久的時間。隨著舞蹈般的主題出現之後，陸續出現許多人的臉部特寫。這種手 法或許是為了仿效出在歌劇院觀賞歌劇時的觀眾的神情，彷彿有觀眾在場似的。而柏格曼刻意找了不同種族、膚色、性別與年紀的人作為代表，或許是為了代表莫札 特的音樂是人類的共同遺產之外，也是要說明，每一個人都可以欣賞並且喜愛莫札特，特別是這齣「魔笛」。「序曲」結束，舞台幕開啟之後，小女孩的臉部特寫再 後來又出現了幾次，隨著劇情的轉折而透露出些許情緒的變化。

※ 幕一拉開，我們看到落荒而逃的塔米諾被一頭可愛的噴火龍追趕。噴火龍雖然出現時間很短，因為它很快就被夜之后的三位俾女所制服，不過柏格曼在中場休息的段落，安插了演出後台的一些真實場景，看著人所裝扮的噴火龍無聲地走過去，很妙。

※ 以劇情而言，夜之后的三位俾女應該佔的地位不大，角色的內涵甚至應該是帶有比較多的情慾成分才對，不過莫札特的音樂賦予了她們全新的生命，唱出了一段美麗 動人的著名三重唱（大家之所以認為克倫貝勒在EMI的版本有豪華卡司，正是因為女高音舒崋慈可芙竟然只扮演三位俾女中的其中一位，不過這也顯示這段三重唱 的重要性。）柏格曼的畫面真正將樂曲與故事做了完美的結合。三個人一看到英俊的王子（當時她被噴火龍嚇昏了），都動了心，接二連三地稱讚他的俊美外型。之 後呢，她們覺得應該把這個好貨色留給夜之后，但是為了誰應該去通知她，而起了不小的爭執，爭先恐後地「自告奮勇」留在原地保護他。不過很快地又對自己這樣 子「好色」而覺得不好意思，遂再一次爭先恐後地自願去稟報夜之后。最後三個好姊妹決定一起去。這些細微的情緒轉折，光聽CD很難聽出來。

※ 帕帕基諾與王子塔米諾分頭去找尋公主帕米娜，帕帕基諾很快就找到了，帶著帕米娜潛逃，沒想到摩爾人帶著一群跟班追上來了，眼看著即將功虧一匱，情急之下， 帕帕基諾拿出魔鈴出來敲奏出輕巧的旋律，這段清純靈巧的美音，讓粗野的摩爾人也情不自禁地跟著手舞足蹈起來，帕帕基諾與公主得以趁機脫逃。柏格曼替摩爾人 設計的造型是穿著紅黃色系的緊身衣，頭上帶著一種有兩個尖尖的、但是尖端部份略有下垂的帽子，樣子頗為滑稽。而他們聽到魔鈴之後那種開始像被蠱惑中邪似的 躍動，有點同手同腳的感覺，非常的有趣。

※ 帕帕基諾是個補鳥人，想要討個老婆。這個角色性格再簡單不過的人物，在莫札特的音樂襯托以及柏格曼的影像手法中，竟然成為最為討喜，甚至是最受歡迎的角 色。當帕帕基諾跟著塔米諾接受無聲試煉時，相較於塔米諾的自制，聒噪的帕帕基諾簡直早就該被主考官踢出去；在勇氣試煉時，帕帕基諾嚇的半死，大呼小叫；而 在女色誘惑的試煉時，他也無法承受三位俾女的誘惑。儘管他注定無法成為兄弟會的一員，他要討老婆的願望倒是被實現了。帕帕基娜(Pagagena)是他的 老婆。不過帕帕基諾還是沒有辦法很輕易地得到帕帕基娜，先是她裝扮成老太婆似地，聲音尖銳刺耳，人見人惡，跟她說她叫做帕帕基娜，等到帕帕基諾展現出「真 愛不在乎美醜」，不對，「不管多醜也沒關係，只有給我一個老婆就好」的決心時，帕帕基娜變回原形，原來是個美麗的女孩。帕帕基諾興奮之餘，帕帕基娜消失 了，像作夢一樣。

※ 傷心欲絕的帕帕基諾決心上吊自殺未果，拿出魔鈴，出乎意料地魔鈴再度發揮神奇的效用，帕帕基娜出現在他眼前。兩個人唱出著名的二重唱。莫札特充分利用兩人 名字方面的相似性，「帕」來「帕」去，最後還「帕帕帕帕」地，生了一堆小朋友，非常的有趣，而柏格曼神來一筆，設計了兩個互相替對方一件一件脫衣服的場景 來搭配這段詼諧的旋律，極為成功。

※ 夜之后的變臉。在欣賞莫札特的歌劇時，大家一定對於裡頭兩首精采的夜之后詠嘆調所著迷。殊不知，在悅耳的背後，莫札特想要傳達出夜之后的三個面貌：首先， 擔憂女兒被誘拐之後的安危，充分發揮母性情感面的第一段，希望能夠感動塔米諾，接下來則是非常慷慨激昂地，「伶牙俐齒」地要說服塔米諾去拯救女兒，甚至利 誘他，承諾將女兒許配給他（豈知這位王子自己不爭氣，只不看了照片就對公主一見鍾情，只能乖乖被夜之后的花言巧語所欺瞞），第三段，也是最著名的一段，是 當女兒並未遵照她的命令殺害薩拉斯特羅之後，表達出雷霆霹靂般憤怒的驚人爆發力。再這三段音樂中，我們聽見了女人的愛、情、與恨。不過，光聽CD是不容易 感受出來的，你一定要看這部影片。擅長抓住主角細膩表情與獨角戲張力的柏格曼用了非常多的電影手法，來加深夜之后的這些特質。

除 了用燈光的對比來突顯夜之后情緒的轉變之外（見圖），也在停頓之間帶入她臉部表情的特寫，讓觀眾更清楚夜之后在盤算著塔米諾，即使當她擔心女兒幾乎落淚之 際，即使當莫札特讓她唱出動人曲調之際，她的一個眼神就足以戳破這些表象，原來她是想利用塔米諾。而憤怒的夜之后不僅將畫面轉化成黑白色調的恐怖片，甚至 在一個畫面之間露出原來她是白髮魔女的真面目。這些轉變讓莫札特的著名詠嘆調不只是好聽，簡直是讓人全身充滿雞母皮，分不清楚是因為感動還是恐懼。





※ 當然，還包括在討論「魔笛」中的男女關係的前文所提到的，塔米諾吹著魔笛，牽著帕米娜的手，連過多關地獄試煉的景象，也是值得細細品味的段落。

[12/04/2005]